Au Creux de l'Oreille

8 mars 2009, de 15h à 18h 30.
Accueil Naissance. 2bis, rue de la Providence Paris 13ème
tarif: 20 euros l'après-midi

Pour le centenaire de la naissance du compositeur, "Au Creux de l'oreille" propose un atelier ludique, alliant écoutes, explications et pratique.
L'atelier dure trois heures, l'après midi, avec un petit goûter au milieu.

Dans presque toute son oeuvre, Messiaen s'est inspiré de chants d'oiseaux. Il a repris des histoires légendaires - de Merlin l'enchanteur à Tristan et Yseult- Et lorsqu'il composait, il voyait, correspondant aux sons, de formidables complexes de couleurs. Empli de merveilleux, cet univers musical semble naturellement convenir au monde de l'enfance.

A travers des jeux musicaux et corporels, l'exploration sonore, ou l'invention d'histoires, les enfants découvrent le lien entre ornithologie et musique, sons et couleurs, ainsi que les recherches rythmiques caractéristiques de cette oeuvre.
Prévoir trousse avec crayons, ciseaux, colle et imaginaires de toutes sortes (les instruments de musique attendent les enfants sur place)!




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Invitée par l'association "Messiaen 2008", présidée par Hugues Gall et dirigée par Claude Samuel, "Au Creux de l'Oreille" interviendra également à l'opéra Bastille le 3 octobre ainsi que dans plusieurs écoles élémentaires parisiennes au cours de l'automne

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Pour en savoir plus sur Olivier Messiaen (1908-1992)

Olivier Messiaen naît à Avignon le 10 décembre 1908. Fils de la poétesse Cécile Sauvage et d'un professeur d'anglais traducteur de Shakespeare, il grandit dans un univers propice à l'imagination artistique. A huit ans, alors qu'il vit à Grenoble, sa passion consiste à fabriquer des décors de théâtre pour des pièces de Shakespeare. Il les récite devant son petit frère Alain, son unique spectateur. Pour les décors, il découpe des bouts de cellophane qu'il peint de toutes les couleurs et les colle sur les vitres. Il s'enthousiasme aussi pour le piano qu'il apprend d'abord seul, et pour l'opéra dont il commande les partitions pour Noël.
Ce n'est donc qu'à dix ans qu'il reçoit ses premières leçons de musique, à Nantes. Deux ans plus tard, son père étant muté au lycée Charlemagne, à Paris, il entre au Conservatoire National Supérieur de Musique. Il y étudie l'harmonie, l'histoire de la musique, le piano puis l'orgue. Il s'essaie même un peu à la percussion. Enfin, en 1930, il obtient son premier prix de composition dans la classe de Paul Dukas.

La personnalité musicale de Messiaen s'affirme très tôt. Passionné par l'étude des rythmes antiques, commencée avec son professeur d'histoire de la musique Maurice Emmanuel, il enrichit considérablement le langage musical. Son écriture déploie les notions de "valeurs ajoutées", de "rythmes non rétrogradables", de "personnages rythmiques" ainsi que la rythmique grecque et hindoue.
Par ailleurs, il met en place ses "modes à transposition limitée" dont l'univers mélodique et harmonique est si caractéristique. Son rapport à la "couleur" musicale est également présent dès ses premières œuvres. Messiaen associe dans sa tête des couleurs aux sons, de sorte que lorsqu'il compose, il cherche toujours à créer des ensembles d'accords "colorés" et "harmonieux". Enfin, même si ses recherches ornithologiques ne s’intensifient que dans les années cinquante, des chants d'oiseaux parsèment presque toutes ses œuvres; autant de rêveries aériennes, d'élans vers le mystère et l'absolu.

A 22 ans, il est si brillant qu'il obtient le poste d'organiste titulaire de l'Eglise de la Trinité, à Paris. Il enseigne par ailleurs à l'Ecole Normale de musique et à la Schola Cantorum l'harmonie et le déchiffrage piano. C'est alors que, mû par une volonté de promouvoir la musique nouvelle, il crée le groupe "Jeune France" avec Daniel Lesur, André Jolivet et Yves Baudrier.
Peu après le début de la guerre, Olivier Messiaen est fait prisonnier en Allemagne. Il y écrit son fameux "Quatuor pour la fin des temps" qu'il joue en plein hiver devant des milliers de prisonniers.
De retour en France, il obtient un poste de professeur d'harmonie qu'il conservera environ quarante ans.
Il y met au point un enseignement très personnel qui vaudra à cette classe - nommée successivement "classe d'écriture" de "culture musicale", "d'analyse" puis de "composition" - une renommée internationale.
C'est en arrivant comme professeur au conservatoire, en 1941, qu'il fait la connaissance d'Yvonne Loriod, une jeune pianiste et brillante élève d'écriture. Interprète attitrée du compositeur, elle deviendra sa seconde femme en 1961. Notamment grâce à cette relation privilégiée, la majorité des œuvres de Messiaen ont mis le piano au premier plan, seul ou soliste dans l'orchestre.

Professeur, compositeur, interprète au piano et à l'orgue, organiste pour les offices à la Trinité, Olivier Messiaen possédait toutes les facettes du musicien et s'est livré à un travail acharné. Il a fini sa vie honoré et reconnu dans le monde entier - presque trop, peut-être, pour un adepte du travail dans le silence contemplatif des montagnes de son cher Dauphiné.

Ses œuvres, largement inspirées par sa foi chrétienne, mais aussi par le mythe de Tristan et Yseult, par l'écoute des oiseaux, l'emploi des rythmes hindous et sa vision colorée des accords et des modes, s'appuient constamment sur la beauté du monde et le merveilleux pour viser la transcendance.

Parmi ces dernières, citons:


* 1992
o Concert à quatre, pour flûte, hautbois, violoncelle, piano et orchestre (1992), 27mn
* 1991
o Éclairs sur l'Au-Delà, pour très grand orchestre (1988 - 1991), 75mn
* 1987
o La ville d'en-haut, pour piano et orchestre à vent et percussions (1987), 12mn
o Petites Esquisses d'oiseaux, pour piano (1985 - 1987), 14mn
* 1986
o Un Vitrail et des oiseaux, pour piano et orchestre à vent et percussions (1986), 10mn
* 1984
o Le Livre du Saint Sacrement, pour orgue (1984), 100mn
* 1983
o Saint François d'Assise, scènes franciscaines, Opéra en 3 actes et 8 tableaux, pour 7 chanteurs solistes, chœur mixte et très grand orchestre (1975 - 1983), 260mn
* 1972
o La Fauvette des Jardins, pour piano (1970 - 1972), 35mn
* 1971
o Des Canyons aux étoiles, pour piano solo, cor, xylorimba, glockenspiel et orchestre (1971), 103mn
* 1969
o Méditations sur le Mystère de la Sainte Trinité, pour orgue (1969), 77mn
* 1965
o La Transfiguration de Notre Seigneur Jésus-Christ, pour choeur mixte, sept solistes instrumentaux et grand orchestre (1965), 100mn
* 1964
o Et exspecto resurrectionem mortuorum, pour orchestre de bois, cuivres et percussions métalliques (1964), 35mn
* 1963
o Couleurs de la Cité Céleste, pour piano et ensemble à vent et percussions (1963), 16mn
* 1962
o Sept Haïkaï, esquisses japonaises pour piano et petit orchestre (1962), 19mn
* 1960
o Chronochromie, pour grand orchestre (1959 - 1960), 24mn
* 1958
o Catalogue d'oiseaux, pour piano (1956 - 1958), 150mn
* 1956
o Oiseaux exotiques, pour piano et ensemble (1955 - 1956), 16mn
* 1953
o Réveil des Oiseaux, pour piano et orchestre (1953), 28mn
* 1951
o Le Merle noir, pour flûte et piano (1951), 6mn
o Livre d'orgue (1951), 45mn
o Quatre Études de rythme, pour piano (1949 - 1950), 18mn
* 1948
o Cinq Rechants, pour douze voix mixtes (1948), 17mn
o Turangalîla-Symphonie, pour piano, ondes Martenot solistes et orchestre (1946 - 1948), 80mn
* 1945
o Harawi, Chant d'amour et de mort, pour soprano et piano (1945), 58mn
o Trois Petites Liturgies de la Présence Divine, pour choeur de voix de femmes, piano, ondes Martenot et orchestre sans vents (1943 - 1944), 35mn
o Vingt Regards sur l'Enfant Jésus, pour piano (1944), 126mn
* 1943
o Visions de l'Amen, pour deux pianos (1943), 50mn
* 1940
o Quatuor pour la fin du temps, pour violon, clarinette, violoncelle et piano (1940), 50mn
* 1939
o Les Corps Glorieux, Sept visions brèves de la vie des réssucités (1939), 52mn
* 1938
o Chants de Ciel et de Terre, six mélodies pour soprano et piano (1938), 32mn
* 1936
o La Nativité du Seigneur, pour orgue (1935 - 1936), 33mn
o Poèmes pour Mi, pour grand soprano dramatique et piano (1936), 30mn
o L'Ascension, quatre méditations symphoniques, deuxième version pour orgue (1933 - 1934), 35mn
* 1929
o Huit préludes, pour piano (1928 - 1929), 34mn

Comment maîtriser le trac, avant une audition, un spectacle ou une représentation. Ce stage sera basé sur les connaissances ancestrales des arts martiaux asiatiques.

Dimanche 29 mars 2009 de 14h à 19h
(voir renseignements pratiques)

En crèche, dans des espaces associatifs, municipaux ou à la maison....Comment élaborer un atelier d'éveil musical pour les tout-petits ?
La séance s'organise autour d'une mise en oeuvre concrète, de discussions et de projections.

Le dimanche 7 juin 2009 toute la journée
(voir renseignements pratiques)